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可持續時裝設計表現手段與前景

來源:原創論文網 添加時間:2019-09-25

  摘    要: 人類的生活與環境之間存在著密不可分的關系,隨著環境問題的增多,更多的人開始探求將可持續發展理念融入到日常生活的衣食住行中的方法。針對可持續如何與時裝設計相結合這一問題,文章從可持續與時尚的本質出發,概述了可持續理念的發展歷史。然后從新型材料的使用、零浪費設計及循環再造設計幾方面對可持續時裝設計在當下的發展狀況進行描述,并將各類設計師和他們的創新思路加以比較。進而分析可持續時裝設計現在在設計層面和生產流程層面所具有的缺陷。同時設想可持續時裝設計在未來發展中的可能性,并由此介紹了運用服裝結構再生設計將服裝碎片化、零散化這一構想。

  關鍵詞: 可持續; 時尚; 發展現狀; 表現手段; 結構再生;

  Abstract: There is an inseparable relationship between human life and the environment. With the increase of environmental problems, more people are trying to figure out methods for incorporating the concept of sustainable development into their daily life. To combine sustainability with fashion design, the study, from perspective of the nature of sustainability and fashion, summarizes the development history of sustainable concept, then describes the current state of sustainable fashion design from the use of new materials, zero waste design and recycling design, and analyzes the defects of sustainable fashion design in terms of design and work flow By comparing various designers and their innovative thoughts. At the same time, it the possibilities of sustainable fashion design in the future is envisioned, and an idea of clothing fragmenting by means of clothing structure regeneration design is proposed.

  Keyword: sustainability; fashion; development status; means of expression; structure regeneration;

  自然為人類提供居所和資源,是人類生存和發展的基礎,自工業革命以后,人們開始意識到環境資源不再是無限的,在向自然索取的同時同樣要保護自然。在環境保護問題被不斷提及的當下,環保意識通過公益活動、新聞輿論等各類途徑影響著大眾的價值觀和生活方式。其中,可持續發展理念越來越被人們接受與認可。

  可持續發展理念在環境保護與科技發展之間尋找平衡點,對當今各行各業的發展產生著重大的影響。其中,時尚產業近年來受可持續發展理念的影響尤為明顯。以往,時尚通常難以與環保、綠色等聯系起來,頂級時尚甚至被認為是奢靡無度的代名詞。但隨著環保理念日益深入人心,大眾開始越來越關注自己的日常生活與環保的關系。服裝作為與人體關系最為密切的產品,自然成為人們寄托可持續理念的載體。為了順應社會價值取向的變化,許多時尚大牌開始將可持續理念應用到服裝設計中,時尚界開始掀起可持續風潮。比如,對環境友好的新型材料得到了廣泛的使用,對面料進行零浪費使用的方法被不斷嘗試,二手服裝交換市場等循環利用的手段層出不窮。

  機遇和挑戰總是一同出現,可持續時尚設計一方面如火如荼地發展著,另一方面也逐漸面臨某些瓶頸。突出體現在時尚與可持續理念的融合不到位,可持續時尚產業鏈不完備,以及可持續時尚產品的安全問題等。可持續時裝設計的發展亟待在理念、技術等各個方面尋求突破。本文從可持續時尚概念出發,分析可持續時裝設計的國內外發展現狀和存在的問題,并在此基礎上總結并提出可持續時尚設計的未來發展方向。
 

可持續時裝設計表現手段與前景
 

  1、 可持續時尚理念

  可持續發展理念的本質在于將人與人之間、人與自然之間的關系妥善處理,以達到資源的有序使用,其最終目的是實現資源的循環使用[1,2,3,4]。世界環境與發展委員會將可持續發展定義為“既滿足當代人的需要,又不對后代人滿足其需要的能力構成危害的發展”[5,6,7,8]。

  時尚是現代社會的一個表象特征,反映了人們對事物的接納程度,一定程度上標示著現代社會的發展方向,表明流行的趨勢。就本質而言,時尚并不是極端的鋪張浪費、樸素節儉或標新立異。

  隨著工業發展帶來科技進步,各行各業都開始出現變化,時尚行業同樣不例外。在服裝業,時尚循環時間急劇縮減,流行開始快速更替。在19世紀一個時尚周期為10年,而現在時尚一季度一變,甚至幾周一變[9]。然而,在這個資源短缺的時代,越來越多的人開始排斥浪費。人們漸漸看到了時尚奢靡浪費、不可持續的一面[10],越來越多的人開始對可持續時尚理念產生興趣。可持續時尚的發展和設計師的努力是分不開的。如何在滿足消費者對流行、審美等的追求的同時,綜合考慮環境、社會、道德等因素,實現時尚設計與可持續理念的兼容并舉,應該是當今每個時裝設計師的追求和責任[11]。

  目前可持續時尚存在著的零浪費設計、循環再造設計等多種形式,都是設計師為尋求人類與生態和諧發展而做出不斷探索的結果。而在未來可持續時尚的發展方向,可能從由設計師進行設計的單向模式變為所有人都可以參與的多向模式。

  2、 可持續時裝設計發展概況

  自古以來,人類就在與自然界的沖突斗爭中生存,“從事推翻自然界的平衡以利于自己”的活動[12]。早時期有歐洲哲學家認為,為使得人類的社會生活能夠更加安全、平衡,作為個體的人類需要做出一定程度的犧牲[13,14],這種觀點有著可持續理念的雛形[15]。到1962年蕾切爾·卡遜(Rachel Carson)出版《寂靜的春天》,人們首次注意到生產力發展帶來的環境問題[16]。自此至1980年自然保護國際聯盟(IUCN)初次提出可持續發展概念前,人類對環境保護事業并未表現出明確的目標性[6]。

  受能源危機的影響,時裝界的環保意識產生于20世紀70年代[17]。美國設計師維克多·帕帕奈克(Victor Papanek)曾在其《為真實世界而設計》一書中指出“設計師要勇于承擔社會責任,而不是追求商業利益”[18];日本設計師三宅一生(Issey Miyake)、意大利設計師米歐·吉利(Romeo Gigli)、法國設計師克里斯蒂安·拉夸(Christian Lacrox)等人用粗棉、草、粗毛等綠色材料創造出的時裝曾轟動一時[17];英國設計師協會通過的新法規章程指出“設計師有責任使他們的工作盡可能少地對生態環境發生直接或間接的危害,這些危害直接影響到各種生物、瀕臨滅絕的植物和動物、大氣河流、海洋”;中國清華大學美術學院、倫敦時裝學院(London College of Fashion)、柏林ESMOD國際服裝設計學院等院校也相繼開設與可持續時尚相關的課程[6];二手服裝的交易途徑、服裝捐贈活動層出不窮;設計公司之間的競爭關系也隨著綠色市場的迅速擴張轉型為戰略同盟,從搖籃到搖籃的商標(Cradle to Cradle TM,C2C)以此為基礎出現在大眾視野中[19]。

  當下,可持續理念正受到社會各層面的廣泛關注。盡管身份地位不盡相同,但越來越多的人開始為達成人類與自然的和諧發展貢獻自己的力量。可持續性的設計已經成為共識,設計師也都意識到了自己所肩負的責任,許多設計師已經或正在行動起來,開展環保的宣傳與實踐活動,通過不同方式和途徑向人們展示可持續時尚的理念[20,21]。

  3、 可持續時裝設計表現手段

  目前,可持續時裝設計主要有三種表現手段:新型材料的運用、零浪費設計和循環再造。這三種手段分別通過將可持續理念加入到面料織造、裁剪設計、廢棄服裝處理的過程中,來發掘時尚與可持續相結合的可能性。

  3.1、 新型材料的運用

  根據環保理論,服裝材料是否符合生態理念的主要鑒別標準是在生產及廢棄處理的過程中是否會對環境造成破壞。將這個標準與服裝的可穿戴性要求相結合,服裝材料需要具有對人體無毒無害、穿著健康舒適等特征。在生產制造的時候需要減少服裝材料中有毒化學物質的使用,同時能夠最大限度地利用資源、減少能源的消耗。在廢棄處理的時候盡可能實現可再生再造、回收利用、可自然或人工降解并且對環境的污染小[20]。以下對當下新型材料在可持續時裝設計中的應用情況作簡要介紹。

  首先是服裝原料的可持續化(或稱有機化)處理,即在服裝原材料的種植階段采取無毒無害(或低毒低害)措施,減少對環境及原料本身的污染。比如,沃爾瑪、C&A、NIKE、People Tree、H&M、ZARA等品牌在服裝中大量使用有機棉[22]。較于普通棉花,經轉基因處理的有機棉在種植的過程中可以做到不使用化學肥料和農藥,因此沒有對人體有害的化學殘留物,在保護生態的同時減少了因種植而帶來的各種資源消耗,從生產的源頭實現了可持續發展。

  除了紡織原材料的有機化,目前,再生纖維的研發是比較主流的材料可持續化手段,并被許多國內外品牌運用到新產品的開發中。作為“二十一世紀綠色纖維”,天絲(Tencel)以木漿為原料,在生產和回收的過程中對環境的污染都很小,幾乎能做到完全回收。天絲具有良好的柔軟舒適性、吸濕透氣性及抑菌性,在與亞麻、羊絨等多種纖維混紡時可以展現出不同的風格,因此被廣泛地應用到內衣、休閑裝、工作服等服裝中[23]。

  與天絲纖維相似,竹纖維、玉米纖維、大豆蛋白纖維、牛奶蛋白纖維、海斯摩爾纖維都是通過從已有的物質中提取原料再經特殊工藝制作而成的新型纖維。它們或具有韌性或輕盈柔軟,卻都具有對環境污染小的特點,根據特性的不同這些纖維被廣泛地應用于內衣、T恤、嬰兒服、運動服、西裝等各類服裝中[24,25]。

  此外,人工合成的新型面料同樣有良好的應用前景,由美國杜邦公司研發的特衛強(Tevyk)就是很好的例子。特衛強有著均衡的物理特性,同時結合了紙、布及薄膜所具有的優點,如不易變形、柔軟平滑、輕巧堅韌、極佳的不透明度、防潮濕、抗水漬等。“波司登”“司登雪中飛”等品牌將特衛強應用于羽絨服的襯里面料[26],既改善了羽絨服易受潮、發霉的缺點,又提升了羽絨服的手感。在抗擊非典的戰役中,特衛強曾被用于制作一次性防護隔離服,為戰斗在抗非典一線的白衣戰士提供了強有力的保護[27]。

  3.2、 零浪費設計

  零浪費設計,顧名思義就是在生產階段中盡可能將所有的原材料進行有效的利用,由此降低廢物率[28]。不同于傳統工序經設計結束再進行排版生產,零浪費設計對設計師提出了高要求——在設計的最初階段就要做到精準地把握服裝的最終效果。設計師需要充分考慮到每個裁片的形狀,并對面料進行詳細的規劃、排版。隨著越來越多設計師參與其中,零浪費設計的內容正變得多樣化。

  3.2.1、 面料完全利用設計

  對面料進行設計,最簡單、直接的方法是對一整片布施以拉伸、扭轉、纏繞、打結等處理,或者經規整的劃分后再進行相應部位處理并縫制,制作出“一片布”式服裝。現代設計師從古希臘的基同(Chiton)、希瑪申(Himation),古埃及的丘尼克(Tunic)、羅因·克羅茲(Loin Cloth),以及沼澤外套(Bog Coat)等古典服裝中獲取靈感[29],制作成的“一片布”式服裝款式變幻多樣,又在一定程度上保留“一片布”的本質特點,既滿足了現代人對于服裝的多樣化個性化的追求,又避免了裁剪時面料的損耗。

  “一片布”式的服裝是將面料作為整體進行設計制作,如果按照傳統的方式生產流程進行服裝制作,在裁剪過程中加入可持續理念,就能得到拼圖式裁剪和鑲嵌法兩種設計方法。拼圖式裁剪是將各個裁片的形態進行適當的變換,使變化后的裁片在與基本款式裁片相似的前提下填充于整幅的面料上,實現面料的完全利用;鑲嵌法是將面料進行分割,形成不同的重復或者關聯的緊密結合單位圖形,并在裁剪之后進行拼接重組,這種方法旨在盡可能減少面料邊緣不可用的面料碎片,與拼圖式裁剪相比較,雖然不一定能夠使面料的利用率達到100%,但可以制造出拼圖式裁剪難以完成的由特殊裁片所拼接而成的美觀的服裝。

  日本設計師三宅一生(Issey Miyake)、鄧姚莉(Yeohlee Teng)、大衛·特爾弗(David Telfer)、郝麗·麥奎倫(Holly Mcquillan)等人都是這一領域的杰出代表[29]。

  3.2.2、 DPOL技術

  由印度設計師哈薩·烏派德亞雅(Siddhartha Upadhyaya)所發明的DPOL(Direct Panel on Loom)技術實現了裁剪過程的省略,做到經計算機的處理后用織布機直接織成用于縫制的裁片,同時連織物表面的紋理和圖案也可以直接織就,在縮減生產時間的同時免去了因裁剪而產生的廢料[29]。

  除上述方法外,負形裁剪、3D打印、生物時裝等技術目前也在發展中。另外,一些公司做出新的嘗試,如波蘭品牌Blessus、荷蘭Refinity和Dutchspririt公司嘗試將服裝由整體變成部分[30],讓消費者參與到服裝的設計與組合的過程中,尋求“服裝結構可再生”這一全新途徑。

  3.3、 循環再造設計

  不同于上述兩種手段要求設計師具有較高的整體意識,循環再造的思想在某種程度上是最簡單直接的實現可持續的方法。時尚與可持續相悖的最主要原因是流行風向改變的速度加快,服裝被廢棄成為垃圾或者潛在垃圾的速度加快。如果能夠對被廢棄的服裝加以回收利用、進行設計再造,就能在一定程度上緩和時尚與可持續之間的沖突。從這一方面入手,對被流行所淘汰的服裝、服裝制作后的廢棄面料進行回收再利用,或者開拓進行二手服裝交換的市場不失為發展可持續時尚的一種有效手段[10,31]。不少的設計師和商家也都在這方面進行著嘗試。美國設計師阿拉巴碼·查寧(Alabama Chanin)將廢棄的面料進行再利用,制成服裝再輔上各式的裝飾,制成原創性的服裝[29]。各色的二手服裝市場、服裝租借平臺相繼出現。eBay、Gumtree、ThredUp等二手服裝交易網站,Rentez-Vous、MUD、衣二三等服裝租借網站都秉承著讓服裝得以多次被利用的理念進入人們的生活中,發揚傳播可持續時尚的理念[32]。

  人類已經意識到與自然和諧相處的必要性,并在不斷做出改變以求可持續發展。可持續時尚在設計師努力下已經出現了不少的設計思路,但是不論現在還是未來,可持續時尚必然會遇到眾多的困難。如何將這些困難一一克服不僅是對設計師的考驗,更是對可持續時尚產業鏈上每個環節(從原料生產加工到市場營銷等全過程)的考驗。

  4、 可持續時裝設計發展前景

  4.1、 未來趨勢

  近年來可持續時裝設計在設計師的大力推廣下雖然涌現出許多新奇的創意設想,得到了一定程度上的發展,但仍然存在著一些不足之處。在現階段,可持續時裝設計在設計中的不成熟,以及可持續理念難以貫穿于從生產到銷售全流程等都是亟待解決的問題。

  單看設計的層面,現存的主要問題依舊是可持續與時尚兩者的難以兼顧。新型材料具有較高的研發成本,而成果存在一定不可控性,有時不一定能很好地滿足設計師的需求;現行的零浪費設計理念對于設計師的綜合能力要求較高,同時因為要將整塊布盡量完全使用,又在一定程度上限制了設計師的創意,將時尚限制在了可持續理念之中;如果將服裝進行循環利用,雖然在一定的情況下消耗的資源少于生產新面料所消耗的資源,但并不代表回收廢舊服裝已經可以代替生產新面料。使用廢舊的服裝(或面料)終究會有局限性,有時不能滿足設計師的創意需求,同時回收廢舊服裝可能存在安全隱患,如所回收服裝是否存在不可處理的污染、回收再造的過程是否安全衛生等問題都不容忽視。

  服裝的問題也并不只在設計。服裝產業要考慮到從設計理念的產生,經生產再到銷售與售后等各方面因素。生產設備如何與可持續時尚的生產模式進行配套、更新,如何用可持續時尚的理念衍生出的新營銷理念對現有的營銷模式進行更新,這些都是服裝產業面臨的問題。目前一些品牌并沒有對可持續理念進行剖析,沒有將可持續與時尚進行結合,只是把可持續當做時裝設計可以獲取利益的一個表面工作,在產品中做出細微的調整就借可持續理念的名義博取大眾的眼球,由此達到宣傳品牌,改善形象的目的,而產品本身卻是材料精貴、手工制作、售價高昂,成為“生態奢侈(Ecoluxury)”。

  未來可持續時裝設計所需要著重解決的是新技術的研發、舊技術的提高,以及如何將可持續理念貫徹到生產的全流程中等問題。如何借助先進的技術設備、全新的設計理念達到根除浪費的目的;如何使可持續理念深入人心,在服裝由概念轉化成為產品的過程中不發生偏離或是遺失。現有的設計思路中種種問題的出現在服裝業實現可持續時尚的過程中將是不可避免的,在解決問題的同時拓展出新的設計思路也同樣十分必要。

  4.2、 服裝結構再生設計

  人們在對時尚追求時引起資源的快速消耗使服裝難以可持續。如果能減少資源的浪費,結合可持續發展的需要,同時滿足人們對于服裝個性化的追求,那么可能緩解時尚與可持續之間的沖突,達到服裝可持續化的目的。

  再生設計是可持續時裝設計領域的一個較新的概念。所謂再生,可以理解為“與一次性相悖”,或者是“對已經使用的物品進行重新利用”。對服裝來說,當流行色、流行款式發生變化時,消費者就需要購入新的服裝來迎合時尚,而過時的服裝被遺棄時可能并沒有大的損耗。同時由于時尚的循環性,在未來流行趨勢的引導下消費者可能會再購入與曾經丟棄的服裝極其相似的產品,這就造成了資源的浪費,“結構可再生服裝”是讓消費者在流行趨勢的更替中只購入必要的“部件”,減少服裝儲存所需的空間、降低廢棄率,以此達到時尚的可持續性[20]。

  不同于傳統意義上的可持續時裝設計,服裝結構可再生的本質在于經由特殊的設計使服裝的各部分可以進行有效的組合拼接,實現服裝的碎片化,讓零部件可替換,由此延長服裝成品的使用壽命。這種設計可以使服裝產生更多的變化性,如隨著人的成長進行變化、隨著季節的更替進行變化,以及隨著流行趨勢的變更產生變化等,使“一件衣服”能夠適應不同情境的需要,達到可持續的目的。

  如果真正達到服裝的碎片化,將會使服裝的設計由設計師走向普通大眾,實現全民參與。服裝“部件”的多種變化、循環使用,在實現可持續的同時又能使服裝更加的多樣化、個性化,使“定制”不再是距離普通人很遙遠的詞匯,每個人都能擁有屬于自己獨特的、多變的服裝。同時碎片化的形式可以充分發揮設計師的主觀能動性,通過對單一“部件”進行天馬行空的設計,一定程度上減少可持續理念帶來的局限性,制作出多樣化的服裝。

  目前雖然并沒有設計能夠做到將服裝完全化整為零,使各部分完全獨立可拆分,但也有相似的服裝設計構想,如可以一定程度上變換圖案的服裝、可以在裙、褲之間變換的服裝[33]、能夠進行簡單拆卸的可變換服裝[34]等。關于“結構可再生”的研究已經開始,但還未取得重大的突破,如何讓服裝呈現出更加單位化、碎片化的形態,實現更多的變換形式將會是未來這一領域著重發展的方向之一。

  5、 結 論

  追溯可持續理念的發展歷史,不難看出人類對于環境問題越來越重視。處于時尚領域的服裝行業也面臨著如何將服裝與可持續理念相結合,使可持續時尚得到貫徹等諸多問題。現今時裝界就這些問題進行了多方面的考慮和探索,創造出諸如轉基因棉花、零浪費設計等諸多新型材料、全新設計。未來可持續時裝設計仍有很大的發展空間,現有材料技術的改進、全新概念的提出、產品生產全過程中可持續理念的把控貫徹、結構可再生設計等都是可以發展的方向。可持續時裝設計未來的發展將會如何仍未可知,但必定會是向著有助于人類健康舒適的方向邁進。

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